Symbolique et tectonique: la façade vivante en béton de fibres de verre 3D

La façade composée d'éléments en béton de fibres de verre 3D combine le symbolisme et la tectonique, les joints agissant comme éléments décoratifs et significatifs.

Text: Sergio Bruns, Steiger Concept Architekten 

Le bâtiment se trouve dans le quartier central de Hottingen à Zurich, où se trouvent les bureaux de l'Eglise néo-apostolique de Suisse. La situation de départ était le déménagement de l'administration de l'église et la réduction de sa capacité de 500 à 300 places. Dans ce contexte, il s'agissait de réaliser, outre la transformation de l'église, une offre de logements haut de gamme. Pour l'immeuble d'habitation de la Kasinostrasse, deux thèmes architecturaux ont été étudiés. D'une part, la typologie des appartements eux-mêmes et, d'autre part, la charge sémiologique et tectonique de la façade. 

La recherche architecturale appliquée à la façade tourne autour du symbolisme et de la tectonique. La façade est composée d'éléments préfabriqués en béton de fibre de verre 3D fournis par Allega GmbH, couronnés par un rectangle, un triangle et un demi-cercle. L'affirmation de Wright selon laquelle «des formes appropriées à un matériau ne peuvent pas l'être à un autre» (Robert Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura [Barcelone: Gustavo Gili, 1978]) est ainsi remise en question afin de donner plus de valeur à la charge symbolique des formes, car elles sont prises comme analogie pour les bâtiments voisins, où elles sont visibles dans les fenêtres en arc, les lucarnes rectangulaires ou les pignons triangulaires.

Le rythme de la façade est structurée par des joints de 20 millimètres de large entre les panneaux. Un géomètre a été utilisé pour garantir le positionnement correct des différents éléments. Les angles du bâtiment ont été résolus à l'aide d'éléments spéciaux en forme de L afin d'éviter les joints. Le jeu des joints crée une façade vivante, où le joint lui-même agit comme un élément décoratif, en se référant aux formes des façades voisines.

La couleur, en revanche, reste neutre afin de montrer la beauté du matériau. C'est ainsi que naît l'identité du bâtiment, luxueuse par le matériau lui-même et par la structure des joints entre les panneaux, en référence au concept de «High Fashioned Architecture», décrit par Robert Venturi dans son article «Lieb House. Das Gewöhnliche als Kunstform» (Robert Venturi; John Rauch; Denise Scott Brown,»Lieb House. Ordinary as Artform», Progressive architecture, avril 1970). Il s'agit donc d'un ornement utile, contrairement à l'ornement inutile si violemment critiqué par Adolf Loos, car il a une fonction à la fois constructive et symbolique. 

Le maître d'ouvrage est très satisfait du résultat. Un grand merci à tous les participants, dont l'engagement et les connaissances spécialisées ont contribué de manière déterminante à la réussite de ce projet. Leur engagement et leur créativité ont non seulement permis d'améliorer la qualité du résultat, mais aussi d'enrichir l'ensemble du processus. 


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